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京城老黄在报纸上的批评原文是:

有人跟我讲,说我京城老黄是一个反权威的离经叛道者,善于撕破精英阶层、精致主义的面纱。

我认为:当今文坛没大师,谁也别在那装大师,谁敢冒充大师,我就“卒瓦”他。

前阵子,有几位朋友在我家谈论起了三月的小说。

越说还越兴奋,张文这边说“风声”好,那边大钢牙就提“潜伏”怎么样怎么样,两人还对上招式了。

我本来对通俗小说就不感冒,这时候多少可能还带点反感。

就问张文和大钢牙:“你们这儿聊什么呢,怎么还比划上了?”

这两人是三月的拥趸,似乎等的就是我这句话呢。

张文说:“你应该好好读读三月的大作,好东西啊。”

大钢牙在一边附和:“要看要看,一定得看,三月的东西好,得看。”

我有一个好习惯,哪怕骂别人也得先了解别人,没看过别人的作品骂都骂不到点上。

于是我上书店买了“风声”和“潜伏”到家就开始看。

我也不虚伪,我的目的其实也很明确,我没打算以一个欣赏者的角度去享受作品,而是像判作业一样总想着挑别人旳毛病。

不过有一说一啊,我看书之前就知道“潜伏”很烂,但没想会这么烂,捏着鼻子看了半本儿,实在无福消受。

朋友们都说我,你起码得看完一部才能评价呀。

但我并不这么想,评价一盘菜吃一口就够了,不是全吃光了才允许说难吃吧。

初读三月的小说是一次很糟糕的体验。

“潜伏”小说情节垃圾,行文垃圾,没有思想性,没有艺术性。是一部真正意义上扒厕所的书。

“潜伏”美其名曰是文学作品。

其实是高不成低不就的通俗小说。

文学作品应该大气、有气势、有文化分量,这样才能有社会价值、历史价值和承载价值,我称之为重工业。

其实本来嘛,张宣是我的晚辈,冒充文化人,不入流,写点通俗小说挣钱不算什么。

毕竟人家那么年轻,你不能要求有什么文学艺术,说不得人家都不懂什么叫文化艺术。

可我吃饭时看到报纸上的新闻说:“潜伏”小说进入了茅盾文学奖的最后一轮。

我当时就在想,就这种烂俗地摊小说竟然入围了茅盾文学奖?

而且还进入了最后一轮?

我感觉自己作为一个文化人,被侮辱了,像吃了苍蝇一样难受,如鲠在喉,不吐不快。

恕我直言,要是“潜伏”这种小说最后得奖了,那茅盾文学奖在我眼里那就是一地鸡毛。

...

京城老黄的批评篇幅很长,占据半大个版面,洋洋洒洒不下一千字。

张宣半眯着眼睛,很是气愤!

以前自己矜持,自持身份不下场跟他计较。

可他娘的,一而再、再而三的逮着老夫批评,就真的过分了!

还真以为我是软柿子呵?

尤其是对方最后结尾的说辞,意思表达的很明显,就是不希望看到自己的作品获得茅盾文学奖。

都说文化人讲究杀人不见血。

但这人已经不顾忌这些了。公开在大报纸上抨击,公开在报纸上说“潜伏”是垃圾小说,不配茅盾文学奖。

其意明显,其心可诛!

真他娘的不可饶恕!!

张宣很久没有这么动过怒气了,这人已经是第三次了,要是还不还手。

他怕自己憋出内伤。

再世为人,什么最重要?

活的自我,活的洒脱最重要。

没得说,必须要还击!

而说到骂架,说到还击,谁还能有从农村出来的更会耍嘴皮子的?

那些农村大妈骂起架来,三天三夜不带停歇的,不带重复的。

自己虽然比不上那些大妈,但没吃过猪肉也见过猪跑啊,在乡下生活过这么多年,总学了点皮毛。

张宣坐在沙发上,静了静心,随后拨通了陶歌的电话。

陶歌心有灵犀,似乎就在等这个电话。

一接通就问:“你打这个电话是为京城老黄的事?”

张宣说是,非常诧异:“你们也看到那篇评论了?”

陶歌说:“当然,这个节骨眼上出现这样的声音,用心相当险恶。

这种风气要是不立即遏制住,那些眼红之人都会纷纷效仿,搞不好就容易坏事。

为此,我刚才还和洪总编商量了二十多分钟,打算写文回击此事。”

“你们写文回击?”张宣问。

陶歌回答:“我都已经开始动笔了。”

张宣好奇问:“你写了多少?”

陶歌说:“就一小段,200来字。”

张宣要求:“你念给我听听。”

陶歌知道他是什么意思。

两人现在是一荣俱荣、一损俱损,是一个战壕里的人。

关系到大事,她也没矫情,低头照着本子上的半篇文章念叨一遍。

念完,陶歌问:“你觉得怎么样?”

张宣无情地说:“不怎么样!太温和,太婆婆妈妈,还没抓住重点,不痛不痒的没什么卵用!

说不得反而激起了人家跟你继续斗下去的兴趣。”

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