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华纳制片厂第十二号棚戒备森严,摄制组正在一堂超现实的布景中准备拍摄一条镜头。
一间天花板很高、墙壁为黑色的巨大洞室被细细的白色格子线划分为若干区域,100多只高空灯悬于空中,下面是一层柔光布和一层薄而透明的纱布,投下的光中性、干净、不带阴影,灯光下演员希里安墨菲跪在了地板上。
一声“ation”令下,两台ima摄像机开始运作,一台以广角镜头捕捉整个场景,另一台则用来记录动作。
突然,地板上出现一条裂缝,一大块奇形怪状的布景掉下来,希里安墨菲和场景一起陷入地洞,一时尘土飞扬,只听杜克这个导演大喊一声“ut”之后,不多会,液压机将塌陷的地板送回原位,准备拍第二条。
从加拿大的惠特勒山滑雪场返回洛杉矶后,杜克又转回到了摄影棚中拍摄剩余的戏份。
跟此前的拍摄一样,虽然整部影片的设定很荒诞,但杜克依然注重摄影方面的写实。
“归根结底,我们在做梦的时候,觉得梦是真实的,这也是片中的一句台词,”
拍摄的间隙,杜克对过来探班的索菲亚科波拉说道,“这一点对摄影、对这部影片的方方面面都十分重要,我们不想让梦境段落体现出画蛇添足的超现实感,我想让这些段落和真实的世界一样牢靠。所以我们的方法是让梦像真的一样。”
索菲亚科波拉看过杜克的剧本,这时候轻轻点着头,杜克除了是她的好友,更像是她的老师,即便两人从制作理念到拍片风格有着天壤之别,但每次过来,总能有所收获。
“有时候人物不知道他们看到的是梦,所以真实和梦之间的视觉衔接必须是无痕迹的,除非某些特定的点,我想让观众知道这之间的区别。”杜克又对索菲亚说道,“多数情况下影片里的超现实感是来自环境,而不是摄影技巧。通过保持一种写实感,我相信在需要的时候。能创造一种奇异或不安的微妙感觉,而不需要将观众带出故事。”
“为什么不使用胶片呢?”
趁着杜克这会有时间,索菲亚科波拉不禁问道,“你一直都对高清晰度和高画质的格式很感兴趣,胶片拥有极高的曝光宽容度和动态范围。拥有更高的创作灵活性,我能在同一格画面里欠曝3档和过曝5档,最后在银幕上展现整个范围。”
面对自己的好友,杜克没有遮掩的必要,“因为胶片成本太高了,特别是后期处理的成本,而数字技术代表的是未来。”
过去的这几年里,杜克并不是只看着数字技术,也关注过其他方面。
他见过传奇大师道格拉斯特鲁姆布,参观了shosan演示特鲁姆布发明的一种65毫米胶片高速拍摄、放映技术还研究了70。这是罗伯特韦斯伯格设计的一种系统,能以48ps拍摄并放映,尽管70有着超凡的清晰度,但它的画质只比hd好些……
还有一项让杜克无法忽视的因素,那就是成本,它们的成本都远远高于数字技术。
随后,杜克又开始了拍摄,与此前不同,接下来拍摄是一些高速慢镜。
这部影片大量镜头要用高速摄影,杜克主要用photo-sonis4er加panavi私on镜头来拍。帧率可以达到360ps,以及photo-sonisrotaryp日sm,帧率可高达1500ps,在某些高速摄影场景也用了panar日435esa和hd摄影机。
高速慢镜是《盗梦空间》不可或缺的一部分。因为梦中世界和现实世界之间的时间关系非常特别,杜克希望用高速摄影以及速度的剧变来达到叙事效果,而不仅是为了追求视觉奇效。
接下来,杜克让剧组转场到了另一个布景场地中拍摄,影片中这里是一家宾馆酒吧,里面的重力会突然变化。屋外的天气也会骤变。
汉娜瑟琳娜的团队建的这个场景倾斜30度,窗外是绿幕,后期会用真的街景替换。
为了实现布光的变化,杜克让人将所有装置连到一个调光板上,这个场景一开始的光是日落时分,所以用摸lebeam灯加ts滤光片,再用60英尺长的柔光箱装满mai-b乳te灯,盖上柔光布,制造阴天的光。
这是用摄影技巧和照明体现出超现实的一个场景,是自然主义的一种手法,所有光源都是有根据的,非同一般的是它变化的方式,结合布景本来的倾斜,能创造出一种非常不安的感觉。
杜克总是尽力保持不让画面显得太过复杂,也不想看上去照明的痕迹太重或者说一点照明的痕迹都不要有,秘诀就是尽可能快并简单的工作,同时又不要搞成赶工。
还有一场戏在洛杉矶市中心一家宾馆的三楼拍摄,莱昂纳多饰演的柯布向后退,踏入一个装满水的浴缸,他的梦被惊醒……
为了提升效果,表现柯布从梦境回到清醒状态,杜克要求帧率剧变,达到1000ps,必须用更快的photo-sonis摄影机。
在洛杉矶的拍摄忙碌近一周的时间后,拍摄彻底到达了尾段,所有主要的演员再次汇集在伯班克的华纳制片厂中,坐在飞机内仓的布景场地里,拍摄最后的一场戏。
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