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沈长林说了违心话!

其实,票补这种东西不一定是平台推动的。

《巨齿鲨》就是发行公司砸了3000万给平台做票补!

票补这种东西,很难讲好坏。

很多人说,取消票补是好事,取消票补,以后国产的垃圾电影谁还去看?这能一定程度上防止垃圾影流入市场。

想多了,电影中这种东西很奇怪的,无论多大的市场,精品率最多占到10%…

有票补,没有票补,影响不大的!

对于观众来说,影院里超过80%的电影真的只配十几、二十几块的票价,超过三十能值回票价的真不多。花个一二十去吹个空调还算行,花五六十的话那就真成傻子了。

但是呢,票补泛滥会导致电影行业的恶性竞争,今天你票补1000万,明天我票补2000万,一部电影重心渐渐趋于电影内容之外的邪门歪道。

有时候一部电影的票补甚至会超出电影本身的制作成本!

正常来讲,电影内容才应该是票房大卖的主体,而票补只能算是某种宣传的营销手段,但现在主客颠倒让电影市场混乱无序!

记得16年的春节档传出了“没有最低5000万的票补预算就不要来参加春节档混战了”!

这么看的话,票补对中国电影是促进还是破坏?

有时候票补甚至能超过一个亿,小体量公司怎么生存?

确实是不公平的,所以,网大才会进步嘛——很多小体量公司都去拍网大去了!

但…票补这个事确实是沈长林最先做的,猫眼砸钱砸的也挺狠的,总不能自己否定自己吧…

“那你是如何保证每一部作品都能是好作品呢?”

“判断啊…”

“怎么判断呢?”

“首先得看主题,而后我们可以根据不同主题来进一步探究,比如以情节为中心的电影应该有一个好的故事…”

“怎么算好故事?”

“最起码你得是完整的,然后是可信的、有趣的…此外,几乎在所有的故事中,都会有强烈的情感要说效果,而电影能够操控我们的情况。但是这种操控必须是真诚的,与故事情节相称的。”

“还有别的吗?”

沈长林想了想,道:“还有一些,类似节奏、剪辑、表演、构图、摄影,场面调度,这些都是很有看头,也很值得。不过还是最初说的,这些都是为主题服务的,这些都是如何呈现和完整主题的手段,而不能喧宾夺主成为主题…”

“所以,故事是第一位的?”

“当然,”沈长林理所当然点头:“我反正一直坚持的观点,商业电影故事第一!”

“但是很多导演认为电影是声光电的结合,故事只是基础…”

“对呀,故事是基础,但如果商业电影连故事都没有,那看什么呢?”

“我认为纯粹的电影,用镜头语言说故事,而非依靠编故事来说故事。”

沈长林耸了耸肩:“你怎么认为是你的事!”

采访的记者讨了个没趣,他本来以为沈长林会试图说服他,但沈长林完全没有这个想法,于是转移话题:“…您觉得长林影视代表的企业文化和自己的关键词是什么?”

“我觉得还是梦想吧,至少我们聚在一起都是因为梦想…”

……

《澎湃新闻》本来还想让沈长林谈谈BAT进驻电影行业对传统公司的影响,沈长林懒得谈这个。

能有什么影响?

刺激了整个娱乐产业的泡沫化,又是小鲜肉,又是流量的,泡沫越来越大…

政策一来,再加上疫情,然后就破灭了…

其实,即便没有疫情,估摸着这个泡沫也会破的!

因为大家最终会发现这就是个比烂的世界,进而对除了自己之外的一切事物不感冒了。

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