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唐钦宸也没有想到,国库里面竟然有这么多珍贵的藏品,看来是来对了地方!

于是,他再次发现了一个十分漂亮的瓷器,

五彩鸳鸯莲纹瓶!

瓶口似蒜头,镶铜口,束颈,长腹,圈足,细砂底。通体施五彩。口部绘倒垂蕉叶纹一周。颈部饰洞石花卉、草虫,下饰灵芝纹一周。腹部绘莲池、荷花、竹雀、松鹤、鸳鸯、蛙等。瓶近底处饰一周莲瓣纹。足外墙为一周朵梅纹饰。

这个瓷器简直是一个精致的漂亮,只要是人的审美,一定都会觉得好看!

唐钦宸也不例外,看上去第一眼就深深爱上了,

就在旁边的地方,唐钦宸还发现了一个新的瓷器,

郎窑红釉瓶!

宣德年间的“祭红”比永乐时的红釉更在成色上胜一筹。宣德以后,红釉则很少烧制,康熙以后,经过多年努力才得以重新烧制成功。这般光洁、澄亮,极有感染力的色彩,谁人不叫绝。红的如此纯粹,不带半点杂色。器釉下淅淅沥沥的迸裂细小碎片,以及烧造时釉色转换形成的纤弱的牛毛纹,都给了器物一种如在风中颤栗的虚弱无力感,似乎生命的叶片已经碎了,而红红的釉色,有如伤痛处沁出的血红。景德镇有句话说“若要穷,烧郎红”,因为“郎窑红”的烧制实在太困难了。兴许几番烧杂诩无从烧成一件,靠它挣钱养家是不能指望了。红釉是用氧化铜为着色剂的。从宋代开始烧造,但其时“钧红”的釉色远不如永乐时的纯正。明代永乐时景德镇的制器匠, 已经精熟地掌握了红釉的呈色技术,烧造出来的瓷器的釉色纯正、均匀。

唐钦宸十分地激动,情绪中夹带着充分饱满的热情,

这个时候发现了又是一件宝贝,宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶,

宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶高32.3厘米,口径7.3厘米,足径9.5厘米。瓶形似橄榄,圈足。胎为灰褐色,施白色化妆土。衬以洞石、芭蕉,近底处有一周莲瓣纹。图案以外空白处戳印珍珠形小圆圈。此瓶侈口,圆唇,短颈,长圆腹橄榄形,平底。胎体呈现灰褐色,脂面施白色化妆土。

宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶是一件有代表性的登封窑作品,此瓶制作规整,线条流畅,色调和谐,绘画生动写实,笔法苍劲有力。褐色地剔划白花的作品,是在敷有化妆土的白坯胎上剔刻花纹以外部分,留下白色花,叶再划出花蕊、叶脉,精美异常,而在南北方其他窑址从末见过,可称是该窑独树一帜的代表之作。主纹样为一只虎,老虎张口甩头,虎尾摆开,伏在草丛中,草丛以装饰性的草叶来表示,在花草从中采用细密的珍珠地截印工艺生动精致,全图充满活力。珍珠地为暗红色,形成了略带牙黄色化妆土和暗红底色相呼应,十分美观。其纹样,既有疏密大小之分,且用不同工具描绘或截印,因而有的规整,有的草率,加以各有其惯用图案和胎釉颜色,对于鉴别和欣赏来说都是可资参考的特征。

真的是幸运啊,唐钦宸眼光里面都冒出了金光,

看着手中的珍贵藏品,没有一丝犹豫,收下之后,感觉整个人心情都好了。

唐钦宸继续往里面走着,

北宋耀州窑青釉刻缠枝牡丹纹梅瓶!

作品为典型宋代梅瓶样式。撇口,短颈,长身,浅圈足。通体施青釉,釉色青中带黄,釉层均匀,器外釉下刻花卉纹图案、主体纹饰为牡丹纹,刀法犀利,纹饰线条十分流畅。造型庄重,器型规整,体量之高,为宋、金耀州窑之冠。是一件极为难得的作品。同类形制之大器,在英国也有一件,但纹饰不尽相同。

唐钦宸果断收下,然后继续查看着,

定窑孩儿枕!!!

这是一个枕头,但它的形象却是一个素面光洁的孩儿,孩儿的背用作枕面。瓷枕的烧制最早出现于隋代,唐以后日渐增多,为古代寝具,古书记载“瓷枕能明目益睛,至老可读细书。”定窑瓷器以白瓷为主,大都为实用的瓶、罐、碗等,孩儿枕是难得一见的器型。现藏于故宫博物院的这件定窑孩儿枕,釉色牙黄,工艺精巧,先使用模具烧制成型,再加以精细的雕工,活泼可爱的孩童侧卧于榻上,双臂紧抱置于头下,两脚叠压稍稍抬起,孩儿神态栩栩如生,是中国陶瓷史上的经典之作。

唐钦宸惊喜不已,这可都是国库里面的宝贝啊,无论哪一件都是十分珍贵的。

小心翼翼的手下,之后,唐钦宸往旁边一个木制架子走去……

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