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说不准曹轩就翻车了呢!

抱着这种心理,吕墨率先走进了《拯救吾先生》的影厅。

丝毫废话没有,电影开头就是曹轩饰演的吾先生和制片人从酒吧出来,遇到粉丝合影,然后被华子冒充警察抓住。

值得一提的是,这个制片人的扮演者正是《拯救吾先生》剧组的制片人,本色出演了属于是。

电影里没有废话,争执几下就被抓上了车。

但实际上,在现实中吴若福和制片人(也是其好友)当时发现了不对劲,甚至直接和绑匪进行厮打,最终逼的对方掏枪,当过兵的吴若福知道这是真枪,怕出事才跟着走。

电影这么处理主要是为了剧情,所以弱化了这个制片人的定位。

这样的开局也让电影一开始,就牢牢把观众抓在手里。

之后电影变为插叙,转为案发后华子被抓的审讯戏,用案发后的两个时间线进行叙事,不断穿插,最终找到一个时间线节点,达成收束一致。

这个剪辑模式,导演和后期讨论了好久才确定。

主要是单一叙事节奏有点拖沓,而且没啥惊喜,人质被绑、劫匪去拿赎金、被警察抓住、审讯、解救,观众闭着眼都能猜出来。

插曲剪辑打乱一下节奏,提升观众期待,审讯戏份也能形成对立,拉高紧张感,并从多方视角还原整个事情经过。

吕墨一眼就看出了好处,不过插叙有利有弊,剪的好,那就是把控片子节奏,剪的不好,剧情一乱,电影不烂也得下降几分。

作为一个喜欢扒剧情线的影评人,吕墨无视了插叙剪辑,开始按时间线梳理剧情。

华子,一个有理想的混混,具有极强的反社会人格,曾经犯罪入狱,出狱后纠集了几个同伙,干起了绑架勒索的买卖。

这些人下手极黑,专门挑豪华车下手,绑了人,拿到赎金直接撕票。

之前已经做了几个案子,人质全部杀死,只有一个小杜,由于自称没钱,暂时没拿到赎金被关押起来,吾先生是新的肥羊。

作为全国知名的大明星,华子自然想从吾先生身上狠敲一笔。

吾先生愿意破财消灾,但他怕的就是绑匪拿完钱撕票,所以一直在和绑匪试探周旋,华子也想多弄点钱来,便哄着吾先生表示拿钱放人。

在这期间,警察也得到了消息,马上立案侦查,并通过各种走访,确定了嫌疑人,准备利用拿赎金的这个机会,抓住嫌疑人,找到关押地点,营救人质。

三方都在斗智斗勇,人质和绑匪,绑匪和警察,不断的强弱易形。

明明是一个略显枯燥的营救人质案,愣是拍出了很多动作场面都无法带来的紧张和刺激。

而很大程度上就是因为演员的出色发挥,王千原饰演的绑匪之狡诈奸猾,还有曹轩、张泽所营造的被绑架如履薄冰的状态。

双方对戏,让给予了观众极大的情绪渲染,总是忍不住为人质担忧。

甚至忍不住代入其中,想象自己被绑架了怎么办,恐惧绑匪的凶残。

吕墨自己就在提前的电影总结后面,格外加黑加重了两个字——【真实】。

以往的绝大部分类似情节里,很多人可以演出绑匪的凶残和杀人不眨眼,但很少人能够准确把握人质的相关状态,即便是恐惧等情绪,也多流于表面。

曹轩的表演很克制,犹如电影里的吾先生,强压着内心的恐惧,不断冷静的绑匪谈判甚至是感化。希望可以找到一条求生之路,然而最终越来越绝望。

这种传递出来的压抑情绪并没有因为曹轩的克制而降低,反而愈发强大,比单纯的恐惧害怕更令人深刻且真实。

绝大部分人碰上这种情况,可能不会那么情绪外露,完全崩溃的哭喊和恐惧并不适用所有人。

反而这种“冷静克制式”的半崩溃,情绪外露的能找到代入感,心理素质强的也能感同身受,从而随着吾先生的眼神、表情、动作各种细节,体会角色的内心。

“这几场戏绝了啊。”

吕墨眼神越看越亮,《拯救吾先生》这部电影曹轩展现的表演技巧极少,甚至可以说没有。

但于无声处有惊雷,越是这种朴实平凡的表演,往往更具震撼性,因为你会忘了曹轩,而是把所有的注意力放在了吾先生身上,犹如真的在看一个被绑了的明星。

吕墨没有看过曹轩的所有电影,个人评价最高的是《男人恋爱时》《新世界》《新警察故事》。

其中,被外界评价最高的《新世界》反而在他印象最低,在他看来李子成这个角色太过内敛,曹轩的眼神戏虽然也体现了这个角色的复杂,但是电影本身剧情加分更重。

《男人恋爱时》和《新警察故事》,则更多的考验了曹轩本身演技。

前者,曹轩的演技还有些青涩,但拼的就是一个诚意和灵气,把一个底层混混塑造的有血有肉。

那段相视而立的哭戏更是巅峰,甚至列入了华语影史经典镜头。

后者,癫狂邪气的表演,其实更多的是一种炫技。

曹轩运用了当时自己掌握的所有表演技巧,辅以各大反派一些特点,最终捏合出来一个让人心寒的超级反派阿轩,哪怕在经典反派如云的港片里也算是很拿的出手的了。

吕墨最喜欢这两个角色,觉得这是曹轩的演技巅峰。

至于《画皮》《三国·赤壁》等其他电影都是常规演出,或有特色,但谈不上惊艳。

不过这次在《拯救吾先生》,吕墨看到了曹轩的另外一个表演状态,他也不知道是不是曹轩尝试了体验派,但和以往的角色给他的感觉都不一样。

如果强行解释,有一点返璞归真的感觉,但又不是特别像,说是出神入化,又有点夸张。

吕墨琢磨了半天,最终在本子上写出了自己的评价——

【我第一次在曹轩身上看到他师父李雪建那种大巧不工,稳如山岳的宗师状态】

一场电影看完,吕墨连买好了票的《游龙戏凤》都没有理会,直接赶回家写稿。

路上一直不断的在构思,甚至为了怕灵感消失,还专门打开手机录音,把自己的一些想法录了下来。

回到家,吕墨连饭都没吃,直接扎进书房,用了一下午的时间,洋洋洒洒写了近万字的影评。

抛开1/3左右的不剧透剧情解析和相关背景介绍,余下的篇幅基本围绕演员演技。

率先夸赞的就是王千原,他觉得对方演的很好,如果不是曹轩表现太过出色,他会毫不犹豫的把票投给王千原。

整部电影最展现功力的,毫无疑问是最后结尾的母亲探监,悍匪落泪,哪怕心里憎恨这个角色,也不禁为此心中一酸。

这也是《拯救吾先生》吕墨最动容的四个镜头之一。

第一个镜头是确定要死,吾先生和小杜依偎在一起,吾先生给他唱《夜空中最亮的星》。

据吴若福自己透露,当时他和小杜一起唱了很多的歌,其中唱的最多的一首是刘天王的《小丑》,一首是曹轩《夜空中最亮的星》。

当时拍了两个版本,最后由于曹轩出演,最终选了《夜空中最亮的星》。

第二个镜头是吾先生被几个小弟送上路,直接用铁链锁喉。

那是下手真勒,虽然做了一定保护措施,但曹轩也被勒的满脸通红,差点翻白眼,呈现出来的效果也是极为震撼。

还有一个镜头就是吾先生被解救之后,护送警车里,对面的吴若福饰演的警察静静的看着他。

这一个特写镜头其实是很有意味的,某种程度上是吴若福在问当初的“自己”,也算是一种疗伤和告别。

值得一提的是,电影里这时候吾先生话不多,处于一种死里逃生,心有余悸的状态。

这也是因为电影里他是差点被勒死的时候被救下,算是从鬼门关里绕了一圈,心理波动大很正常。

而现实吴若福被救时,绑匪还没动手,也没有告诉他死期将至,所以他的心理波动没有电影那么巨大,整个人属于十分精神亢奋的状态,在警车里和警察说个没完。

很多观众看原版刘火华的警察,开玩笑似的问吾先生拍电影时是不是常遇这种情况,觉得警察不会说话,这不是往人家心窝子上捅吗。

实际上这就是当时的真实对话,几乎是1:1还原,只不过电影艺术加工,主人公的状态不一样,才显得有些不合时宜。

夸完王千原,吕墨又夸了刘火华,演出了真实警察的状态,张泽也受到了夸奖,虽然表现机会不多,但是出色的配合了曹轩,功不可没。

另外值得一提的就是饰演华子女主的郭真霓,叛逆执拗又带着几分痴情,这个角色的几个特质被郭真霓找的非常准。

这让原本对这个艺人没什么印象的吕墨,第一次记住了这个身材苗条,眉眼兼具英气和妩媚的女孩,甚至大胆放出预测。

繁星最火的两个小花,刘天仙还没有脱离花瓶的定位,大蜜蜜半斤八两,戏演了不少,但演技并没有得到什么明显进步。

将来能扛起繁星女星演技门面的,可能就是这个低调文静的郭真霓。

繁星女星出了名的火,好几个堪称红透半边天,但要说演技,真正扛打的也就胡婧、杨雪,范小胖以前算半个,现在勉强算一个。

一个作为业内龙头的娱乐影视公司,是不可能只培养明星而没有实力演员的。

论名气热度,郭真霓很难比得过大蜜蜜和刘天仙,走演技实力派路线,或许是条出路。

几个演员用了大概3000字,余下的所有篇幅,吕墨用了多个角度花式吹曹轩。

用词之夸张肉麻,哪怕是曹轩的粉丝,可能都以为这家伙收钱了。

当天晚上,吕墨这篇影评就出现在了时光网和微博上,更是起了一个在外人看来有些耸人听闻的标题。

《今年的金马影帝将没有悬念,让我们欢呼第一位华语三金影帝的诞生》

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ps:本章说恢复了,有人看刘天仙的新剧了吗,好看吗?

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